大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明清雕花风格装修的问题，于是小编就整理了3个相关介绍明清雕花风格装修的解答，让我们一起看看吧。
明清两代的核舟雕刻情况？
明清两代的核舟雕刻是鼎盛时期，
欧阳宗俊先生在《微雕赤壁夜游橄榄核舟》中提出了这样一个观点:“明清之际，我国大型雕塑艺术无***，小件雕塑品和工艺品的装饰却生气勃勃，富于创造。橄榄核雕是其中一个颇有特色的品种，明代人称其‘鬼工技’。明代，橄榄核雕艺术达到了相当高的水平，达官贵人视其为宝物，作为佩戴的装饰品，风行一时”。从历史文献和留存下来的核雕实物看，这种说法是很有见地的。
清代雕刻十大名家？
林元水，闽县后屿乡人。擅长人物古兽，尢擅雕刻飞鳌印。
2林清卿，福州西门外凤尾乡人。
3林文宝，候官县西门半街人。师从西门派创始人潘玉进，专攻兽钮雕刻，造型古朴风格超逸，被誉为钮工一巨擘。
4林友竹，福州鼓山镇后屿村人。拜郑仁蛟为师，专攻圆雕，作品以仙佛仕女为佳。
1 汪启淑
汪启淑(1728一1800)，清代篆刻鉴别家，字秀峰，号讱庵，一字慎仪。安徽歙县人。官兵部职方可郎中。酷爱印章，自称印癖先生。侨寓杭州，家有开万楼，上藏善本书数千种，搜有周秦至元明印章数万钮。
与同里丁敬，黄易，金农等极为友善。辑有《飞鸿堂印谱》五集，《汉铜印丛》十二卷等多至二十余台。另有《续印人传》八卷，《水曹清暇录》，《小粉场日记》等。
2 桂馥
桂馥(1736-1805)， 清代篆刻家，文字训诂学家。字末谷，号冬卉，山东曲阜人。篆刻宗秦汉玺印，刀法挺拔，不求时尚，非至好不能得其所刻，作品流传至少。
研究语言文字之学，取《说文解字》与古代诸经典文义相参校。著有《缪篆分韵》五卷，《续三十五举》，《说文义证》等。
3 张燕昌
张燕昌(1738一1814)，清代篆刻家。字芑堂，号文渔，一作文鱼，别号金粟山人，浙江海盐人。优贡生，举孝廉方正。篆刻拜丁敬为师。
工篆，隶，能飞白，擅金石文字考证。昼兰得陈古白意。著有《金石契》，《飞白书隶》，《石鼓文存》及《芑堂刻印》。
4 董洵
一些明清时期的建筑是该修缮还是保留？
谢谢悟空邀请。
以修助存，要存需修，修旧如旧。
清代建筑是我国建筑文化精华的浓缩，是我国建筑大美的有力遗迹佐证之一，看得见，莫得着，最有力。
保护清代建筑遗迹，留住鲜活建筑精华。
为了让这些明清时期的建筑群更长久的保存下来，让我们的后代了解我国悠久的历史建筑群体，对一些缺损部位要进行妥善修缮，修缮的宗旨是能更长久的保留下来，而不是改变它的面貌，让这些古老的历史建筑长久的屹立在这片土地上，我们看到这些建筑群，就能联想到当时的文化。我们每一个人都有保护这些宝贵的古文化遗产，它的存在，具有宝贵的文献价值。
应该以保留为主，以修缮为辅。古建筑记录着不可再生、不可***的历史和文化。所以在古建筑本身没有破损的情况下，还是应该尽量保留其原貌。如果有所破损，则要进行修缮。但是修缮的原则是尽最大努力保留原貌。没有人喜欢残缺的东西。也没有人喜欢不真实的东西。所以，在保持其完整、保留其原貌的原则下，再根据具体情况进行保留或者修缮。
谢邀！
明清时期的建筑当然要保留。我不清楚要在修缮和保留之间作选择是什么意思。为什么修缮和保留之间会有矛盾呢？
众所周知，古建经过了漫长岁月的风霜雨雪，必然会有侵蚀、损坏。特别是那些飞檐吉兽，有的缺头断腿，有的掉落离位。室内的雕梁画栋也由于缺少养护而灰败斑驳，没有了以往的风彩。
所以要使古建筑长久的保留下去，必然要养护、修缮，使之恢复原有风貌，供人欣赏、研究；让我们的后人也能了解前人的智慧，让这些建筑焕发青春。
但是，修缮也不是随随便便找个装修队就能进行的。要修旧如旧，要找专业装修古建筑的施工队。当然这也不是个人或小集体能够做的，要由***来安排实施。农村的一些古建筑，如果碰到动迁或一些不良房地产商的强拆，应当向当地***反映，保护好建筑。
到此，以上就是小编对于明清雕花风格装修的问题就介绍到这了，希望介绍关于明清雕花风格装修的3点解答对大家有用。
